村上春树的写作特色探析
【摘要】本文的主题是对村上春树小说的分析和研究，并探讨村上春树的写作特点。 可以概括为存在与不存在的相对转化和事物统一与矛盾两方面的叙述。
【关键词】存在； 不存在； 统一; 矛盾; 村上春树
1.存在之不存在感、不存在之存在感
曾经有人问村上春树，为什么他作品中的现实看起来如此梦幻。 村上回答说，“认为现实只能是现实的人，有着刻板的形式主义态度。如果你把注意力集中在现实上，放大得越来越近，你最终会发现现实开始失去坚硬的外壳，开始变得幻想。”
这是村上春树写作的特点。 他用一种不真实的感觉写现实，然后用写实的质感写幻想。 这也与村上春树在小说中经常提到的主题——不存在感有关。
因此，在《国境以南，太阳以西》中，村上春树给了主角证明岛本小姐存在的第一个证据，一张Nat King Cole唱片《国境以南》和一个装有十万美元的袋子。 信封。 岛本离开后，唱片和信封就消失了。 朱本人也承认：“所谓事实在多大程度上属于原始事实，在多大程度上属于‘我们承认为事实的事实’，确实无法明确区分。”
村上春树在写作中所做的就是模糊存在与不存在的界限，打破所谓科学与现实对人们心灵的束缚，回到科学之光尚未分离现实的黑暗。和不真实，让人心颤抖。 黑暗膨胀成现实的黑暗，直到产生令人震惊的效果。
比如，村上春树的短篇小说《睡眠》中，一位家庭主妇在做了噩梦后发现自己再也睡不着了，于是她利用晚上家人睡觉的时间去做自己想做的事情。 她发现，睡前的所有记忆似乎都在以越来越快的速度飞走。 原来，之前为家人服务的自己，并不是真正的自己。 她越来越深地沉浸在这些幻想中，直到两个黑色的人影出现并开始左右摇晃她的车。 目前尚不清楚她最终是否死亡或失去知觉。 这是村上春树在现实生活描写背景下对黑暗境界的突然进攻。
至于不存在的存在感，这样的例子在村上春树的小说中随处可见。 一方面，它明确地宣告了小说的真实性。 例如，村上春树在为《旋转木马之战》撰写的序言中写道：“我真的很犹豫将这里收录的文章称为小说。它们不是真正意义上的虚构小说……它们都是以小说为基础的。”毫无例外地都是基于事实。我只是从很多人那里听到了各种各样的故事，然后把它们写下来。” 直到1991年，村上隆的《全集》第五卷出版后，他才承认《旋转木马大战》中的所有故事都是虚构的。
另一方面，通过详细描述人们在非现实世界中的现实感受，将非现实世界从感官感受到心理感受一点点构建在读者的脑海中。 村上春树曾说过，世界上没有什么比用最精确的细节描述根本不存在的事物的过程更让他享受的了。
村上春树小说中缺席的最好例子应该是短篇小说《穷阿姨的故事》。 “我……”他转向女友说，“我想写一些关于我可怜的阿姨的事情。” 但当他想了想他的可怜姑姑之后，他的背上突然出现了一个“真正的”可怜姑姑。 “我的”朋友们离开了“我”，因为我可怜的阿姨让他们想起了自己生活中令他们沮丧的人和事。 媒体采访“我”，“我”还带着可怜的阿姨上电视。 村上春树通过描述一个不存在的角色，给我们一种似曾相识的感觉。 通过他的表情，我们可以把过去那些让我们有一种不愿面对的尴尬感的东西，填进可怜阿姨的象征里。
村上春树在小说中从容地完成了现实世界与幻想世界的过渡，展现了他巧妙地运用语言锻造和扭曲世界的能力。 但无论是锻造世界还是扭曲世界，对于村上来说，他写的故事总是具有现实主义意义，正如村上春树在《旋转木马之战》中所描述的：“当我写小说时，我首先用各种现实材料——我是说如果有这种东西的话————全部扔到一个大锅里煮到面目全非，然后剪成适当的形式来使用。所谓的小说或多或少都是这样的。少有这样的事，现实也是这样的事。”
2.讲述事物的两个统一而又矛盾的方面
村上春树曾说过，比较“存在”与“不存在”是他的习惯，也是他所有作品的基础。 他喜欢在作品中并置两个平行世界，其中一个显然是虚构的，而另一个则更接近可知的“现实”。 以《世界的尽头和冷酷仙境》为例。 村上创造了两个微妙相关但完全不同的虚构世界。 两个世界相互呼应，各种细节向我们展示，世界的尽头就是我在冷酷仙境中的内心世界。 然而，两个叙述者被故意分开，因为村上认为个体无法探索自己的内心世界。 村上认为，隐藏在每个人内心深处的潜意识世界，比如《世界的尽头》，蕴藏着更多帮助我们认识自我的真理。 这里的现实是相对于个人的。
除了两个世界的并置之外，村上春树还喜欢在他的故事中设定两个主角。 以《且听风吟》为例，他塑造了“这个世界”中一个清凉的“我”，一个痛苦的“我”。 “老鼠”是一个沉迷于内心的作家。 这两个人物都是作者本人的反映。 《弹球1973》中，“我”和“老鼠”再也不能见面，他们分别生活在两个平行的世界里。 前面提到，至于作品中为何出现两个自我，村上春树曾表示，“我已经写作了20多年，写作的时候我总是有让自己自由的想法。即使身体即使不能自由，灵魂也要自由。” 因此，两个自我的出现，或者说两个世界的对话，是一种“灵魂的解放”的手段。
同样，在《挪威的森林》中，村上也并置了绿子和直子两位女主角。 与绿“有血有肉、温暖有生”不同，直子是纯洁、美丽、脆弱的。 他们两人代表了“我”的两种不同的爱情选择。 事实上，它们也代表了我们对生活可能采取的不同态度。 人总是处于两难的选择之中。 很多时候，我们是被动地选择，而不是主动地选择。 而且，即使我们主动选择，我们仍然不知道自己的选择是对还是错。 人只有一次机会，只能做这做那。 历史永远无法重演，我们也无从比较、知道自己的选择是对还是错。 人生是无数次意外积累起来的必然结果，每个人都只能接受这个结果。 因此，生活或青春总是笼罩在悲伤和忧郁的情绪中。
另外，这种统一而又矛盾的关系不仅存在于两个世界、两个人身上，也存在于一个人分离的精神和身体之中。 《猎羊历险记》中有一个例子。 他说，他小时候是看着鲸鱼长大的，他在其中感受到了一种独特的、难以形容的悲伤。 他在一段话中写道：“我认为这里没有任何获救的希望。” 。 但我才十七岁，显然还太年轻，不足以对一切感到绝望。 所以，从那时起我就决定：‘我们不是鲸鱼！’”这是一个看似坚定的讽刺，我们以为自己不是鲸鱼，不会完全分离，但事实上我们常常像身体和灵魂分离一样鲸鱼，没有任何获救的希望，反映了现代人在现代社会性自由的事实面前迷失的现状。
还有描述灵魂与肉体分离的《人造卫星恋人》。 讲述了二十几岁之前从未爱过任何人的堇的故事。 二十二岁时，她爱上了同性的敏。 但因为十四年前的一场神秘变故，他的灵魂去了另一个世界。 现实世界中，只剩下一具永远不再存在的躯体，一夜之间，他的头发就白了。 堇非常伤心，一天晚上逃跑了，似乎进入了敏灵魂所去的世界。 村上春树用这样一种神奇的写作方式来阐述他的世界观。 当很多人麻木地、违背自己意愿地活着的时候，他们的灵魂就已经退出了身体，只剩下身体还在按照惯性活着。
村上春树对事物统一又矛盾的两个方面的观察，大致可分为意识与潜意识、现实生活与精神生活、精神与肉体、选择与错过的选择等，都涉及人生重大问题。 无论以魔幻还是现实的方式表现，都体现了作者对生活的敏感和关怀。
【参考】
[1]（美国）杰·鲁宾。 聆听村上春树的世界[M]. 冯涛译. 南京：南京大学出版社，2012。
[2]（日本）河合隼雄，村上春树。 村上春树，去看河合骏[M]。 陆千树译. 上海：东方出版中心，2011。
[3]（日本）村上春树。 当我谈论跑步时，我在谈论什么[M]. 海口：南海出版社，2010。
[4]（日本）小森洋一。 村上春树[M]. 秦刚译. 北京：新兴出版社，2007。