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第四部分
第九章 文学作品的种类和体裁
文学作品类型是指文学作品反映现实的方式;体裁是指文学作品话语体系的结构形式。
第一节 文学作品类型
1.现实主义文学
它是注重用现实主义手法再现客观现实的文学形式，其基本特征是：再现性、逼真性。
再现（）就是如实地描绘或模拟外界的客观现实，“镜像论”就突出了这一特点。
别林斯基：“现实主义诗歌的显著特征”就是忠实于现实。它不再创造生活，而是再现和再创造生活，就像凸面玻璃一样，在某种视角下揭示生活的复杂性。各种现象被反映出来，我们从这些现象中汲取一切必要的东西，形成一幅完整、生动、统一的画面。
写实：用写实的手法，细致逼真地描绘生活中各类事物的真实面貌。
2.理想主义文学
它是以直接抒情的方式，重在表达主观理想的文学形式，其特点是表现性、幻想性。
表达：将内心主观世界的状态以形象的方式呈现出来。
幻化：采用夸张、变形、虚构等手法，不追求表象的真实，而是遵循情感的逻辑，追求情感的真实，如神话、传说、历史故事、民间传说等。
3.象征文学
一种注重以暗示性的方式传达审美意义的文学形式。其基本特征是：暗示性和隐晦性
暗示（），词语在原有意义之外传达一定的内涵；暗示是象征文学传达意义的方式。
朦胧（），这个词包含着多层不确定的含义。
一个主观扭曲的寓言形象。
4.文学体裁的发展与演变：
五、古代：文学体裁的初步形成
在文学体裁发展的初始阶段，各种文学体裁混杂在一起，没有形成自己独立的形式；
一部作品往往融合了几种体裁的特点；没有哪一种体裁能够形成主流文学潮流。
近代：文学体裁的充分发展
浪漫主义文学、现实主义文学、象征主义文学分别成为理想主义文学、现实主义文学和象征主义文学的典型形态。
近代：文学体裁的多向演进
现实主义文学的深化；社会主义现实主义；革命现实主义与革命浪漫主义相结合的文学；
现代主义文学思潮
第二节 文学作品的基本体裁
1.诗歌
它是词语凝练、结构跳跃、节奏韵律丰富、高度集中反映生活、表达思想感情的一种文学体裁，可分为抒情诗和叙事诗、格律诗和自由诗等，其基本特点是：简洁、跳跃、节奏感强、韵律感强。
2.小说
一种以人物塑造和故事叙述为重点的文学体裁。可分为长篇小说、中篇小说和短篇小说，以及文言文和白话文小说。其基本特征是：深入细致的人物塑造；完整复杂的情节叙述；具体、充分的环境描写。
3. 脚本
它是着重通过人物对话反映矛盾冲突的一种文学体裁，可分为悲剧、喜剧、正剧、独幕剧和多幕剧。其基本特点是：简练反映现实生活；集中表达矛盾冲突；通过人物台词推进戏剧性动作。
2. 散文和报告文学
广义的散文包括除诗歌以外的一切文学作品。文学意义上的散文是与诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁，包括抒情散文、叙事散文、随笔、游记等。文学散文是一种题材广泛、灵活多变、写实性强的文学体裁。其主要特点是：题材广泛；结构灵活自由；感情表达写实。
报告文学是以真人真事为载体，创造艺术形象，及时反映现实生活的一种文学体裁。它的基本特征是：时效性；纪实性；文学性
第十章 文学作品的文本层次与文学形象的理想形态
第一节 文学作品的文本层次
“文本”：由作者创作并供阅读的单一文学作品本身。
1.中外文本都有由表及里的多层次审美结构的传统：
“书不能尽言，言不能尽意”，“圣人以象而达意”
王弼：《周易略礼》“象，志之表也。言，象之明也。能表志莫大于象，能表象莫大于言。言生于象，故可寻言以察象；象生于意，可寻象以察意。意表于象，象表于言。
黑格尔：它分为“外在形式”和“内在的生命力、情感、灵魂、性格和精神”。
英加登：声音的层次，意义单位的组合的层次，小说家的“世界”、“观点”的层次，以及“形而上本质”的层次。
2.文学作品的文本层次：
① 文学语言水平
内部参照，即指向文本中的艺术世界；
心理影响；
抵抗性：抵抗性话语也许不符合语法，破坏了某些语言惯例，甚至让人难以理解，但它却能引起人们的注意和兴趣，从而达到更强烈的审美效果。
②文学形象层面
即读者通过想象、联想，在头脑中勾勒出的具体、有形、生动的生活画面。
文学形象是主观与客观的统一、假定与现实的统一、个别与一般的统一、确定性与不确定性的统一。
③文学内涵
历史内容层；
哲学意义层；
美感层；
第二节 文学经典
1. 类型这一西方文论概念，经历了三个发展阶段：
17世纪之前：类型理论
18世纪后：典型的人格观
19 世纪 80 年代末：马克思主义的典型观点
“典型”定义：典型是文学形象的高级形式之一，是文学语言体系中具有鲜明特征、魅力十足的人物形象，在叙事性作品中又称为典型人物或典型人物。
2.文学的典型美学特征：
①文学原型的特点：
“特征”这一概念是由德国艺术史学家希尔特提出的，黑格尔认为，所谓特征就是“构成本质的个别标记”。
特征的内涵：第一，它的外在形象极其具体、生动、独特；第二，通过它的外在形象表达出来的内在内涵极其深刻、丰富。
简言之，我们把作家捕捉生活中最有特征的事物，并在艺术上加以提升和发展的过程，叫做“人物塑造”。
A.一个文学原型必须有一个贯穿其一切活动、支配其整个生命的“共性特征”。
(2)文学类型也必须通过局部的“特色”来体现和形成整体的特色。
文学原型的艺术魅力
艺术魅力，一般表现为吸引力、感染力、震撼力；本质在于文学原型的真实性、新颖性、真诚性和内涵性。
3. 典型环境中的典型人物
典型环境：是充分体现现实关系真实面貌的人物生存环境，包括以其具体独特的个性反映特定历史时期社会现实关系总体状况的一般环境，也包括在此历史环境中形成的人物个体生存的具体环境。
典型环境与典型人物的关系：一方面，典型人物是在典型环境中养成的，并制约其性格的发展；另一方面，典型人物在环境面前并不总是无能为力的，在一定条件下，也能起到一定的作用，起反作用。
第三节 意境
它是中国古典文论所创造的概念，是中国诗论、画论、书法论的中心范畴，是中国抒情文学审美理想的集中体现。
一、意境的形成与定义
1. 形成：
早在刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》、王昌龄的《诗歌》中就直接使用了“意境”一词。“诗境有三，一是物境：以山水境界。诗中，漳泉、石云峰的风景，极美绝伦，妙趣横生。神在心中，身在景中，景在心中，明于掌中，再用思维去体会景物，故能形似。欢喜、悲愤、怨气，皆发于心，寄于身，则思绪畅达，情深意切。三是意境：亦发于心，思于心，则理尽明了。”
皎然提出“文外有旨”“景外有景”的理论，使意境理论得到充分发展；中唐刘禹锡认为“景生于象外”，晚唐司空图提出“象外有象，景外有景”等观点，进一步拓展了意境研究的范围。
2. 定义（两个主要因素，一个空格）
一个空间，即“境界”，分为实境与虚境。
意境是指抒情作品所呈现的情境与情景交融的形象体系、真实与虚幻的并存及其诱发和开拓的审美想象空间。
二、文学意境的特征
1. 场景与情境的融合（表演特点）
文学有二性：景与情。——王国维
场景与心情融为一体，无法分离。——范希文
分为：情藏景中、景显情中、景情并茂
2. 虚拟代际与现实代际（结构特征）
梅尧臣“必须能把难以描述的景象，描绘得仿佛就在眼前，意蕴无穷，非言语所能及，才算完美”。
“真实”：指对景物、形状、环境等的写实性描述。
“虚境”：由现实世界引发并展开的审美想象空间。
（三）无穷魅力（美学特征）
刘亦青、谢赫：魅力
刘勰与钟嵘：趣味
司空图：魅力
审美效果是由形、义、情、事件、风格、语言、姿态等因素构成的。
意境分类：
①刘熙载：“花鸟缠绵，云雷轰动，弦泉呜咽，雪月清朗”
②王国维：“有我之境，无我之境。……有我之境，我以我眼观物，故万物皆有我色。无我之境，
我是通过事物来看待事物的，所以我不知道哪个是我，哪个是事物。”
第四节 文学意象
1. 概念意象与高级审美意象
“意象”是中国最早创造的一个美学范畴，其最早来源可追溯到《易经》：系辞：“子言：书不达一切言，言不达一切义。则圣人之意，岂不可见乎？”说的是圣人用形象来表达思想。意象的古义是用来表达一些抽象思想和哲理的艺术形象。意象作为一个概念最早出现在汉代王充的《论衡·乱龙》中，在古代象征艺术中也可以看到概念意象的应用。清代叶谢提出“终极真理”和“终极物质”的概念。朱光潜根据康德的概念翻译了“审美意象”一词，并将其定义为“一种理性概念的最完美的感官形象体现”和“一种暗示超感官境界的示意图”。
2.审美意象的基本特征
1. 本质特征是哲学的
2. 性能特征具有象征意义
3. 图像特征荒谬
章学诚：《文史通论》“庄子、列子的寓言作品，触蛮夷可以立国，打芭蕉可以听官司；离骚里的发愤可以助帝王升天，鬼神之情可以通九天……愈益显得光怪陆离，令人难以置信。
4.思维的特点是抽象思维的直接参与
意象本质上是一种以表达哲学为目的的“有意义的形象”，因此其创作思维过程是一个由抽象到具体、由“客观对应”到“人心所建构的意象”的过程。
5. 可解性和模糊性
3.审美意象的分类
寓言意象：通过故事直接表达一种哲学或思想，这是故事的主旨。
象征性意象：无情节的整体意象和个别意象。
四、审美意象的定义
是指以表达哲学思想为目的，以象征性、荒诞性为基本特征，以达到人类理想的审美境界的形象。
第十一章 叙事作品
第 1 节：叙述定义
1.叙事理论与叙事学
1. 中外传统叙事理论
传统：亚里士多德的《诗学》、贺拉斯的《诗艺》、金圣叹的小说、戏曲评论，形成了以人物、情节、环境三要素为中心的叙事理论。
当代叙述学：研究对象不再局限于内容要素，而把故事的叙述风格、叙述者的声音特征、叙述者与叙述接受者的关系等作为新的研究焦点。
普罗普总结了俄罗斯民间故事31种不变的“功能”；列维-斯特劳斯开创了法国叙述学的研究；意识形态叙述的研究：
2.叙事的含义和特征
文学叙事是通过话语将社会事件虚构化的过程。
文学叙事的基本特征：
第一，叙事文学的内容是社会生活事件的过程。叙事文学不同于抒情作品，它讲述的是故事，描写了人的行为及其后果，它的认知价值在于展现社会生活的发展变化过程及其意义。
第二，叙事是一种话语虚构。文学叙事不同于日常叙事语言，它具有内在指涉性。叙事作为一种话语虚构，与客观现实之间存在距离。
三、叙事与审美意识形态本质
从叙事内容来看，任何叙事都是对现实世界的一定阐释，必然带有时代、民族等意识形态的印记，例如《旧约》就是希伯来民族意识形态的体现。
从叙事角度看，一定的叙事写作风格形成一定的写作风格，而各种风格背后的制约因素之一就是审美意识形态，如自然主义就是19世纪实证主义意识形态的体现。
4.叙事结构
叙述内容：所讲述的故事
叙述性话语：讲述故事的句子
叙事行动：“叙事”活动本身
叙事内容是穷书生孔乙己的悲剧命运，叙事动作是“我”——咸亨酒店的一个服务员，讲述自己亲眼目睹的孔乙己的故事。服务员的身份和态度，使得叙事话语相当简洁、冷漠，与孔乙己的悲剧命运形成鲜明对比，这正是小说的艺术张力所在。
第 2 部分：叙述内容
1. 叙事的基本要素：故事
（1）事件
v 事件由人物的行为及其后果组成。作品中的事件可以分为几个层次。
v 作品中的每个事件都有一定作用：推动情节发展的事件；塑造形象的事件
（2）情节
v 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，并要求展现事件发展中人物行为的矛盾和冲突，从而揭示人物命运的变化过程。
（3）人物
1、人物与剧情主次地位之争
2. 人物的二重性：动作元素与角色
动作要素是情节的动机，决定人物“做什么”。例如《西厢记》等才子佳人小说，人物的类型有：追求者、被追求者、推动者、反对者、竞争者、破坏者。动作要素。角色是形象的基础，表现人物的行为。由性格特征构成的人物身份和独立性，称为“角色”。
（4）场景
将叙事内容中具体描写的人物行为、环境等组合成场景。
2. 结构
结构是叙事内容的存在形式。叙事作品的结构是指作品中各个组成部分或单元之间的关系的整体形式。
（1）表面结构
v 历时维度：按照叙述顺序研究句子、事件之间的关系。
v 使用句法关系表达故事结构关系，将叙述内容简化为叙述句子。
人-主语 行为-谓语 状态-谓语
（2）深层结构
共时性：研究内容中的各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。深层结构的存在，是基于相信特定的叙事话语与产生这些话语的整个文化背景之间存在着超越字面意义的内在关系。
法国人类学家、结构主义理论家克劳德·列维-斯特劳斯提出了结构主义神话学，该理论打乱了所研究神话的叙事顺序，通过按照某些相似特征重新组合各个神话元素来解释它们，找出支配特定话语的恒定关系。
3. 行动
动作是事件发生的直接原因，因而是实现叙事内容的根本方式。
行动的内在逻辑：支配故事中行动的内在规律。
一般行动逻辑：三步顺序：可能性—成为现实—取得成果
动作序列的典型复合形式：始末；中间包含；左右平行
第三节 叙述话语
叙事文学作为一种话语，其基本结构是一种线性的历时结构，时间是其中的基本元素，叙事作品中时间的特点就是其二重性：文本时间和故事时间。
1. 文字时间和故事时间
故事时间是指故事发生的自然时间状态。
文本时间（叙述时间）是指故事内容在叙述文本中具体呈现的时间状态。
时间顺序：时间顺序、倒叙、插入
文本长度与故事长度关系的变化对叙述速度的影响可以概括为省略、概括、场景、停顿四种形式。
时间间隔：叙述的速度：恒定速度、较快速度、较慢速度
频率：文本和故事内容的重复。
2. 视角
观点又称焦点，是指作品中观察和讲述故事内容的角度。
1.第三人称叙述：
传统的全知叙事，特点是不受视角限制：《三国演义》
现代有限叙事：沃尔夫的《达洛维夫人》
2、第一人称叙述：内部聚焦叙述。
叙述者即主角：余华的《活着》
叙述者是旁观者：鲁迅的《孤独的人》
3.第二人称叙述
4、叙述视角和人物的变化。
第四部分：叙事行动
1. 叙述者和作者
叙述者不是作者，而是作者创造的第一个形象，故事总是由叙述者来叙述。例如：《孔乙己》中的男孩，《呼兰河的故事》中儿童视角的“我”
2. 旁白和声音
叙述者的声音本身成为关注的对象。
传统白话小说：说书人往往忽略故事的内容，直接给予观众道德教诲。
现代小说：叙述者直接出场，强调“讲述”的动作，解构了古典叙事营造的客观现实的幻觉。
在米兰昆德拉的一些小说中，叙述者经常会跳出来和读者探讨故事该如何继续下去，比如《玩笑》、《生活在别处》、《永生》等，而纪德就是他最喜欢的一位小说家。
“独白”叙述
复调叙事
巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的作品是“复调”小说，其中叙述者的声音和不同人物的声音构成了一个“声音杂音”的世界。
3. 叙述者和接受者
作者以叙述者的身份讲述故事时，心中一定有一个潜在的叙述者。例如：白话小说；《少年维特之烦恼》；《红楼梦》：满篇荒诞的文字，苦涩的泪水。作者是笨蛋，谁能懂其中的意思？
第十二章 抒情作品
它是一种主要通过形式化的话语组织来表达作家内心情感活动的文学作品类型。
第一节：歌词定义
1.抒情主义与抒情作品
1. 抒情诗（Lyric）源于古希腊语“里拉琴”（Lyre）一词。
2.抒情表达是中国传统文学的最显著特点之一。
3、抒情作品是指主要表现作者个人主观情感、强调审美价值的一类文学作品，与叙事作品相对。
4.抒情作品的主要体裁是抒情诗。
2.抒情与现实
抒情作为一种主观的表达方式，并不脱离现实，而是对现实生活的反映和评价。
抒情也是对现实的有意识的改造：“化景为情”。
3.歌词中的自我与社会
抒情自我与社会的联系，最突出地体现在与一定的社会意识形态的联系上。
4.抒情与宣泄
v文学抒情是一种审美表达，需要适度的意识掌控和思维参与，需要营造有序的话语组织形式，不同于一般的情感宣泄。
v 抒情主体以自己的内心体验作为对象来表达，既是情感的释放，也是情感的建构。
v 创作具有审美价值的文学作品，构建适合情感表达的感性形式
第二节 抒情作品的创作
一、抒情内容与抒情话语
1.抒情内容与抒情话语的直接融合
抒情内容是指文字所表达的某种特定的情感过程和意义。
抒情话语是一种表达性话语，它具有象征性地表达情感的功能，通过音乐般的声音组织和富有意义的画面组织，将难以言表的主观感受过程体现出来。
（五）抒情话语与抒情内容直接融为一体，抒情内容直接投射、转化为抒情话语声画形象的组织形式，密不可分。
抒情诗成为“最典型的语言创作”
2. 平凡而抒情的话语
抒情话语不同于普通话语，凸显了声音层面和画面层面的象征功能。
重塑日常话语：诗意语言与陌生化
2.抒情作品的结构
抒情作品可分为三个主要的结构要素：声音、图像和情感体验。
1. 声音与情感
诗歌与音乐同源；
语气和情绪；
平仄、韵律、节奏的关系；
节奏和情感运动
2. 风景与感受
（一）诗与画有相似之处
“诗是有声音的画，画是无声音的诗。”“诗中有画，画中有诗。”
莱辛：诗歌是时间性的语言艺术，绘画是空间性的造型艺术。（莱辛：诗歌与绘画的区分是欧洲美学史上的一个重要问题，莱辛在1766年创作了《拉奥孔》。《诗歌与绘画的界限》一书主要针对温克尔曼的观点，即雕塑中的拉奥孔没有像诗中那样发出吼叫，是因为造型艺术对美的要求）
中国画的“散点透视”与抒情诗相似
（2）情境关系
情与景是中国传统诗学中的一对重要概念。
王夫之：“情与景，名之二，实不可分。诗之神，乃情与景之合。”
情与景相生、相融，称为意境，这是中国古典抒情诗追求的最高境界。
（3）真实与虚幻
诗歌的真实在于主观感受的真实、情感逻辑的真实。
第三节：抒情风格
1.抒情话语的修辞
隐喻与象征；倒装与歧义；夸张与对比；转喻与典故
2. 抒情角色
第一人称的抒情风格；为他人代言的抒情风格；
第十三章 文学风格
第一节 风格的概念和理论
1、一是偏向形式的认识。“风格”一词，原属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特征。亚里士多德认为，修辞的优越性就在于风格。
2、文笔见人品，风格见个性：风格是作家创作个性在作品中的自然流露。
v 扬雄《法言》“心画心声”
曹丕：“文学以气为本”
v《文心雕龙·自然》：“气凝志，志定言，精气吐纳，莫非情气自然。”
正确理解“文采见作者”，这里的“文采”是指作品的风格。
法国博物学家、文学家布丰提出“风格即人”的观点，他认为风格“只是作者在心中设定的层次和安排”，换言之，“风格就是我们看到的作家在作品中剥去一切不属于他自己的东西、一切他和别人共有的东西之后所剩下的残余或内核。”
3. 风格是主体与客体、内容与形式相协调时所呈现的特征
v 刘勰“情致立体，身致动势”说
“情动则言成，理生则言出，此由隐而显，由内而外之过程。”
v 黑格尔：真正的风格应该适应“主题本身及其理想的表现所要求的东西”。
4. 风格是读者能识别的语气
谢榛：《思明诗话》“写诗就好比江南各县酿酒，都用曲米作原料，酿出来的酒，都是一样醇香。善于饮酒的人尝了，就说：‘这是南京酒，这是苏州酒，这是镇江酒，这是金华酒。’虽然同样美丽，但味道却不同。为什么呢？因为酿造者不同。”
第二节 风格的定义与内涵
文学风格是指作家创作个性的艺术独创性，通过文学作品有机整体的语言结构表现出来，并能引起读者持久的审美享受。
内在基础——创造性人格
基本条件——主体与客体、内容与形式的统一
外部特征——风格和语言组织
一、创作个性是文体形成的内在基础
V创意性格不能单方面确定并构成风格的形成。
v日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习惯，这种习惯通常会受到世俗功利主义的困扰，而创造性的个性是作家在精神活动中表现出的习惯，这种习惯具有审美的超级利权主义。
2.主题和对象的和谐统一是风格存在的基本条件
V布顿提出“风格是男人”
“风格是残留物，即内核，当我们从作家中剥夺了所有不是他自己的东西时，它仍然是他和他人共有的一切。”
V马克思：“真理是普遍的，它不是一个人属于我，而是每个人。
3.风格功能和语言组织是样式演示的外部功能
作为作者的潜在心理结构，在形成风格和语言组织之前，需要将创造性的个性化为特定的作品。
风格是风格的最高类别和体现
1.类型
2. 语言
V标准语言：抒情语言，叙事语言，对话语言
v免费语言：它允许作者的个性完全外部化。
3.样式
4.风格的特征
独创性；
第3节文学风格的类型和价值
1.样式类型的分类
我国家的古代风格分类理论非常丰富和独特。
v简单的部门：硬和柔软
Yao Nai：“回答Lu 的信”，那些拥有男性气质和力量的人，他们的写作就像雷电一样，就像闪电一样，像高山和陡峭的悬崖一样勇士们的作品就像升起的阳光一样，像乌云一样，像乌云一样，像烟雾，就像僻静的森林中的蜿蜒曲折，如下沉的，像涟漪一样观察写作和语气，可以看到作家的不同气质。
v复杂分类方法：刘Xie的“ Wen Xin Diao Long·Ti Xing”如果我们总结了目的地，我们可以计算八种样式：一种是优雅的，两个是深刻的，三个是简洁的，显而易见的，五个很复杂，六个是复杂的，第一个是宏伟的，第二个是新颖的，第三个是微不足道的。
v Tu的“二十四首诗”：蓬勃，朴素，精致，平静，古老，优雅，精致，精致，美丽，自然，自然，内含，大胆，精神，细致，狂野，新鲜，新鲜，新鲜，现实，悲伤，描述，超越，越来
著名的现代学者Chen 提出了四个团队和八个样式的“介绍”：简单和复杂性；
2.文学风格的审美价值
v不同的文学风格具有不同的美学价值
v风格的美学价值可以超越时间，但是实现它的程度通常受到时代的价值取向的影响和限制。
第4节文学风格和文化
1.文学和当代文化；
Zong ：关于金王朝人民的美丽，汉朝，魏，金和六王朝是中国政治上最混乱的和社会上最痛苦的时代，但它们确实是精神历史上最自由和解放的时代，这也是最聪明和充满激情的时代。
卢Xun：“魏和金的风格与文章，医学和葡萄酒之间的关系”“文学自我意识的时代”，吉安安时期的七个学者和竹林的七个贤哲观看了野生鹅的回归，挥舞着他们的五个条纹乐器，他们与自己满意，在神秘的世界中徘徊。
伏尔泰：在史诗般的诗歌上，意大利语的柔软性和甜蜜在我看来，意大利作家的特征，言语的辉煌，隐喻的使用，风格的庄严，通常是西班牙作家，另一方面是英语。严格而优雅的风格。
Liu ：关于北部和南方文学之间的差异，的土地位于偏远的南部，因此，当和Liezi继承了Laozi的书，他们的目的是深远的，他们的含义是晦涩的，方向是直立的，钦佩是精神上的，芬芳的草是美丽的，用隐喻来描述事物，具有崇高和纯净的愿望，这与两首诗的隐喻相符，但是，叙事和旅行与普通的，荒谬的和奇怪的东西相似。
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