中华民族未来的家园，
它会是什么样子？
不一样的粉鸡。
探索属于中国人的家具。
从大慈寺路走进成都太古里，穿过繁华的商业街一直走到尽头，乘坐扶梯上到二楼，独立家具品牌梵记的专卖店便出现在眼前。
- 摄影：于婷 © 翟二三
低调独特的中式设计风格瞬间吸引人们的目光，四张标志性的凡吉椅摆放在入口处的空旷展示区，不少游客在此拍照打卡。
- 摄影：于婷 © 翟二三
虽然身处最繁华的商业区，但一走进梵几，便会感受到一种仿佛生在闹市又隐在闹市中的静谧，杂物的使用也显示出这是一家值得花时间细细浏览、细细品味的店铺。
今年是梵几成立十周年，十年来，梵几一直在不断探索和思考“中国人的未来家具是什么”。根植本土文化，做真正中国人用的家具是梵几的目标。这种追求也体现在他们的门店设计上。梵几在全国有7家门店，每家都有不同的城市风格，成都门店的设计，展现了梵几对原创设计不断探索和挑战的追求。
位于市中心
建造了“新龙门客栈”
2019年初，梵几正式落地成都太古里，这是梵几首次在北上深以外的“非超一线”城市开设线下直营店，也是梵几当时最大的实体店。
两层独栋建筑，总面积536平米，店内特意用外墙包裹，一眼望不到头，勾起了人们进店一探究竟的欲望。
门店整体设计采用了梵几一贯的“现代侘寂”风格，简约而不简单，不需要过多的装饰而是直奔本源，有着一种充满时光之美。
- 摄影：于婷 © 翟二三
成都店由梵几创始人高古奇的好友李超、陈志树创办的“东形西观”设计工作室负责设计，并凭借此设计荣获台湾室内设计奖（TID奖），这也是我第一次在实体店看到。
店面的设计灵感来源于电影《新龙门客栈》，进门第一个看到的柜台和电影里服务员站的位置很像，让人感觉走进的不是市中心的家具店，而是江湖客栈。
- 摄影：于婷 © 翟二三
在保留万吉独特风格的同时，设计团队加入了很多川西元素，比如店内随处可见的木窗花，很多都是团队从四川各地收集来的老木料。
像这样的老材料往往质量参差不齐，设计团队必须精挑细选，严格把控材料质量，每一块木板、每一块木头都要符合颜色、尺寸、纹理的要求，还要有不同程度的使用，留下痕迹，保留乡村、山野的韵味。
- 摄影：于婷 © 翟二三
店面设计对于光线和空间也很讲究，尤其是二楼的空间，爬上楼梯后会发现陈列区被分成一个个小房间，没有一个地方可以一眼望到全貌，这也导致不少客人表示“都忘了自己是在太古里了”。
店铺中央的天井弥补了原有建筑采光不足的问题，在不同的时间呈现出不同的光影变化，因此不同时间到访的顾客会看到不同的场景。
- 摄影：于婷 © 翟二三
店内借助自然光的加持，采用较弱的点光源与线性辅助灯，通过光的控制与运用，营造出静谧典雅的氛围，让人心静下来，延伸出无尽的思索。
门店的地面同样考究，除了使用老石板砖、老木地板，设计团队还混合了成都当地的三种泥土铺砌，再由工人们用手工锤打两个月，历经千辛万苦，终于有了成都门店辛苦打磨的夯土地面。
- 摄影：于婷 © 翟二三
店铺墙面微微剥落之后，呈现出更加自然粗粝的质感，反射着太阳从地面反射过来的光芒，与周围的色彩形成对比，呈现出层次渐变的效果。
空间高低起伏，相互衔接却互不干扰，传统特色与现代形式在这里和谐统一，在繁华的市中心营造出一处开放、自由的美学体验空间。
每件家具都有自己的故事
成都店的大空间也意味着店内的产品选择更加全面丰富，几乎所有梵几的代表性产品、最新款家具都能在这里找到。
由于地处商圈，梵几还与独立设计师品牌合作推出了不少手工艺品、家居用品，使得店内的产品种类更加丰富。
- 摄影：于婷 © 翟二三
如果一定要在梵几众多的产品中挑出一件最具代表性的作品，那或许就是高古轩设计的螳螂椅了。
- 梵几《螳螂椅》，摄影：于婷 © 翟二三
这把椅子的设计灵感来自于高古奇自家的阳台，他在阳台上种植了一棵番茄藤，番茄藤的形状就像人的骨头，有粗有细，有一天，一只螳螂恰好落在藤蔓上，他发现这两个元素放在一起非常美。螳螂椅的腿就像螳螂的姿势，稳重而又不失攻击性，细节也像植物藤蔓的变化。
螳螂椅是梵几高端家具线“山脊线”的一款产品，也是高古祺突破设计思路瓶颈的作品，对梵几意义重大，螳螂椅不负众望，在市场上表现十分亮眼，斩获包括成都店在内的多家门店的销量冠军。
- 梵几创始人 高古琪，图片由梵几提供
在分析螳螂椅为何如此受欢迎时，梵几成都店店长表示：“相比于桌柜等大件家具，椅子与日常生活联系更加紧密。”除了设计上的突破，螳螂椅也传承了梵几家具的一贯特色。
采用整块深巧克力色的美国黑胡桃手工打造，表面木纹连贯均匀，榫卯连接采用传统榫卯连接，不用担心家具随着时间推移而收缩变形，木材表面采用木蜡油手工打磨，摸起来手感光滑，没有任何粗糙或凸起。
座椅部分采用来自意大利的羊毛纺织品牌，羊毛含量高达75%，面料手感柔软又温暖，将舒适性与设计感融为一体。
- 摄影：于婷 © 翟二三
店内另一款人气产品是梵几与比利时品牌联名推出的亚麻系列床品。睡眠是人们最放松、最贴近自然的时刻，而亚麻又是一种非常天然的材质，两者的结合，创造出一种独特的自然美感。
- 摄影：于婷 © 翟二三
比利时本身是“世界三大亚麻产区”之一，是比利时最大的亚麻织造商，拥有160多年生产亚麻制品的历史，是世界顶级亚麻品牌。
这也是梵几选择合作品牌的一贯标准，自然、高端、手工很符合梵几的气质，梵几也会挖掘合作品牌的故事，而非简单的展示产品，比如此次成都店有一款产品，法国香氛品牌Mad et Len。创始人是一对夫妻，热爱旅行，在环游世界的旅途中，他们发现了大自然丰富多样的气味元素，开启了他们对嗅觉的想象，最终将记忆中的味道转化为迷人的香氛产品。
- 摄影：于婷 © 翟二三
在梵几，这样的关于自然的故事随处可见，这也与梵几的品牌理念“长在野外，安于家中”不谋而合。人与自然唯有达到和谐相处，才能拥有真正平衡、舒适的生活。
拒绝标签
探索中国未来家具
在梵几刚刚在业界成名的那几年，很多人把梵几的风格概括为“新中式家具”。的确，立足中国一直是梵几的初衷，但梵几并不接受这样的标签。非常赞同。
大众对于传统中式家具其实还是有一些刻板印象的，但这个定义对于梵基来说有些狭隘。更确切地说，梵基是做适合现代中国人的家具。比如传统中式家具一定是实木材质，但现代中国人已经无法忍受这种硬邦邦的椅子了。在保留中式家具风格的同时，加入其他材质的座面，已经成为一种普遍趋势。
- 摄影：于婷 © 翟二三
梵几不仅仅生产实木家具，其与设计师周晨晨合作研发的实验性支线产品FF系列，大胆采用软性、金属元素，并在色彩、造型上也做了多元化的尝试。
- FF系列产品Prism、KUAN Bar Chair，图片来源于网络
其实“探索中国未来家具”这个概念，是高古奇在2017年才提出来的，这也是其他企业在创立之初就应该做的事情，但高古奇认为，要从实践中慢慢探索，“我们做了之后，会把我们做过的东西整理出来，变成企业文化；不是空口说白了。”
虽然概念提出得晚，但想法很早就有了。梵几的第一家实体店可能是高古齐自己家的客厅，他会做自己设计的家具，然后邀请别人来他家做客。我就在想，什么样的设计才适合中国人呢？
- 摄影：于婷 © 翟二三
东方韵味不能丢，这是中国人的根，也是中国家具品牌区别于任何洋品牌的文化属性。但同时也要与现代中国人的生活环境和习惯相适应，否则家具就只是一件好看的艺术品，无法发挥它真正的作用。
高古祺曾在采访中表示，自己对于家具有着很中肯的看法，他认为一件家具最重要的是坚固，其次是好看，然后才是长久使用，如果能传给后代就更好了。
- 摄影：于婷 © 翟二三
为了达成这一目标，梵几无论在材质还是设计上都力求完美，希望为顾客带来一件可以长久陪伴自己的家具。
当然，家具的故事并不是卖出去就结束的，而是另一个开始。高古祺也说：“一件家具我只做一半，另一半由用户自己完成。”
- 摄影：于婷 © 翟二三
家具只有被放置在特定的居住环境中，人们才能赋予它更多的故事和价值。这一点也体现在梵几的自制广告片《李家的夏日午后》中。
就像很多人回忆童年时，总会想起奶奶家里那个放着嫁妆首饰的柜子；爷爷写字的书桌；和爸爸钓鱼时坐过的小凳子……当家具成为人们生活记忆的一部分时，它的存在才有真正的价值。
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- 梵几广告片《李家的夏日午后》
这也是梵几所追求的“中国未来家具”，如果不能参与过去，就应该参与未来，做出不同于西方、不同于日本，真正属于中国人的家具。