【音乐节】
理查德·瓦格纳（ ）在西方音乐历史上以恶魔之王身份站在了三个世纪中。他的狂热追随者无处不在。舞台艺术家，指挥家和歌手希望寻求瓦格纳（）音乐分数和文字的真正含义，但他们形成了不同的风格取向。 。古斯塔夫·库恩（ Kuhn）声称自己是瓦格纳（）的原教旨主义者，他将他的蒂罗尔（Tyrol）节带到了中国，并在北京国际音乐节上一场演出了两场瓦格纳（）歌剧，其中包括“纽伦堡的“纽伦堡”（'s）。 。
在瓦格纳（）的众多歌剧中，“著名歌手”是唯一的喜剧，没有神话和宗教秘密的神秘背景，并由完整的人类色彩取代。英雄汉斯·萨克斯管（Hans ）类似于瓦格纳（）的理想德国面孔 - 杰出的工匠和艺术家。瓦格纳给了他一个高贵的道德光环。作为一个w夫，萨克斯萨克斯（Sax）可以清楚地抓住女孩伊娃（Eva）的崇高声望和才华，但是这位慷慨的唱歌大师以极高的道德标准对自己进行了纪律，这是与作曲家本人的生活。性能非常不同。
在过去的十年中，蒂罗尔的音乐节能已经出现，它必须具有自己的独特性。表演表明了库恩作为灵魂人物的角色。作为导演，他在舞台美学上放弃了所谓的“导演戏剧”。删除不必要的解释，留下简洁的场景和不同的字符。但同时，舞台形式非常不寻常。乐队没有像通常的歌剧表演那样进入乐团，而是被放置在舞台后面。表演区域在乐队的前面。主要场景贯穿了这三幕，并点缀了木坡。许多Z形折叠板。这样的设计突出了戏剧表演的状态，听觉牺牲了乐团的一部分，尤其是在无语的段落中。
但是，随着情节的发展，库恩的室内音乐表演开始表现出他的魔力。像他的导师一样，Kuhn并没有在音乐中寻求感官，而是为歌手提供了苗条和认真的风格。音乐的伴奏是无穷无尽的，与人声部分形成了和谐的关系。没有乐队的声场的压力，由非星歌手组成的歌手轻松而舒适地整合了歌词，而萨克斯风丰富的哲学诵经就像德语（）一样令人着迷。
德国男中音迈克尔·库普弗（ ）的表现稳定，声音在整个过程中贯穿，创造了非常友好的生活导师的形象。沃尔特（）和伊娃（Eva）是沃尔夫冈·施万宁根（ ）和安妮·比特（Anne Bitt）扮演的夫妻，而罗马尼亚男高音乔巴努（）的大卫则受到了人们的欢迎。他富有的贝尔·坎托（Bel Canto）质地和他的声音充满了光泽，这相对较小。就像舞台上的水中的鱼一样。
在戏剧中，瓦格纳（）使用贝克·母亲（Beck ）讽刺保守派和过时的音乐评论家汉斯里克（），后来被指控和陈旧的音乐评论家，在蒂罗尔（Tyrol）版本的舞台上，角色的服装在现代和中世纪时期之间来回切换，但是萨克斯管，但他总是穿现代服装。受到他的启发，纽伦堡的所有公民都取消了他们的旧服装，秘密地说他们已经逃避了历史的负担。只有顽固地淹没在Tyrol音乐节合唱团的萨克斯管中，这是无声的赞美。
但是，具有讽刺意味的是，“纽伦堡的著名歌手”在流派方面非常复古，散发着莫扎特歌剧的老式氛围，并且有与毒药与毒药作斗争的气味。蒂罗尔（Tyrol）的治疗版本鼓励这种莫扎特的气质，迷你舞台结构，生动而直接的角色互动以及轻巧的音乐操作。也许这是库恩（Kuhn）的理想“著名歌手”，“彻底浪漫主义对待浪漫主义者的杰作的方法给人留下了深刻的印象，并在瓦格纳（）的歌剧中取得了非典型的胜利。
□Xu Xu （音乐评论家）