跑步的人速写 描述字符的四种方法
本文摘自珍妮特·伯罗（Janet ）的《新颖写作：叙事技巧指南》
小说家必须记住的最重要的事情是，邪恶，暴力和愚蠢的人会以自己的方式爱，就像谦虚，爱心和体贴的人会恨 - 他们会谦卑，爱心，关怀等等。
01
对话描述
在塑造角色特征，对话和外观描述方面是不同的，因为对话（主要是通过角色本身）使角色的内表面不仅可以表达角色的品味和偏好，而且可以表达角色在心中的真实思想。像小说本身一样，角色对话可以使情感理性。
角色对话包括：概述对话，间接对话和直接对话。
为了总结对话的内容，使其叙事文本可以压缩大量的对话，例如：
在家中的头几个月中，他和迈西热情地谈论了各种改进，这些改进将使公司更加有利可图并吸引新的买家：新样式，新包装，新广告和新措施，以吸引超市来销售品牌产品。
- Joan “通勤婚姻”
对话可以由第三人称并成为间接的引号，以便不需要引用标记，并且可以传达一种交流感，例如：
他买咖啡了吗？她整天一直在等咖啡。他们前一天在商店里时，他们忘了点咖啡。
哦，天哪，不！他没有买咖啡！现在他必须跑回去买。是的，如果他想生存，他必须这样做。但是他心想：他买了除咖啡以外的所有东西。她告诉他，他忘了买咖啡的原因是因为他没有亲自喝咖啡。如果他喝了咖啡，他会很快记住它。
- 凯瑟琳·安·波特（ Ann ）的“绳索”
但是，当角色交流涉及“发现”或“决策”的可能性并因此包括戏剧性行为时，应直接引用对话，例如：
“但是我一直以为你不太了解她，莫宁先生。”
他拿起一支铅笔，开始在笔记本上涂鸦：“我以前告诉过你吗？”
“是的，你告诉我。”
“是的，当时我真的不认识她。”
“那么，您到底想要什么？您正在调查的人是谁？”
“我也想知道这一点。”
——Sili “ 先生”
呈现对话的这三种方式也可以全面地利用其各自的优势，例如：
在假期问题上，他们不同意，似乎什么也没有找到共同点。 （一般对话）她想：您为什么不在圣诞节期间去加勒比群岛？但是他的母亲希望他们一起度假。 （间接报价）
“哦，天哪，是的，如果我在圣诞节季节吃得不够，我不会考虑出去玩乐。” （直接报价）
当作者希望读者快速理解情节的核心，或者角色需要向其他人介绍读者已经知道的事情，否则对话变得乏味时，通常是以下方式，通常需要：
伦告诉她那个漫长的夜晚发生的一切，小心地试图低估它。
萨曼莎（）声称她非常震惊。当然，如果西弗森一家想放开猫，她当然不必对利斯贝特的长尾小鹦鹉负责，对吗？
但是，对于读者而言，最令人失望的是直接告诉他们对话中发生了重要的事情，但它们忽略了特定的内容，例如：
他们整夜都在低声说话。他过去告诉她关于他的一切，她开始意识到她已经爱上了他。
这种广义的对话实际上是在“讲”读者，这会让读者觉得作者太吻了。作者忘记了：读者还希望有坠入爱河的经历！
02
外观描述
在直接表达特征特征的四种方法（即角色对话，外观描述，行为描述和心理活动描述）中，外观描述尤为重要，因为我们的眼睛是最发达的感知器官，因此我们通过视觉获得了比通过任何其他感知途径获得的知觉信息。美丽是肤浅的，但是人们是特定的，所以无论一个人多么美丽或丑陋，都必须表达出来，以便读者能感觉到它。这种表达方式包括字符的单词，行为和外观，但外观通常是其他人给我们带来的第一个印象，他们穿的任何东西都可以表达它们的某些方面。
为了写出外观以外的东西，作家有时倾向于忽略外观描述的巨大作用。实际上，某种特征的冲突和矛盾是基于人们不能表现得像外表的常识。但是，为了让读者理解这一点，首先要做的就是让读者看到他们的外表。外观，身材，衣服和装饰可以表明一个人的内在政治观点，宗教观点，社会观点，知识和文化层面以及某些基本特征。
他们所展示的是一个穿着“超级绒面革”品牌夹克的男人和一个穿着衣衫agged的T恤的男人。他们给我们的东西与一个用管子吸烟和吸烟大麻的女人不同。即使是一个完全逃离物质世界的人，远离超市和购物中心，然后去乡村种土豆，他与hoe hoe有着特殊的关系。无论我们对自己的外观有多关心，这种不关心也是我们体内许多经历的结果。一个英俊的男人，自六岁起就一直很帅，这与一个年轻时像帕帕（Pupa）一样胖的人大不相同，突然突然从茧中摔下来，并在他十六岁时变成了蝴蝶。
以下是对两个女人的简单描述。两者的特征主要是通过诸如服装织物，装饰和化妆品等细节来表达的，但是我们永远不会混淆两者的基本特征。
海伦真漂亮！太优雅了！看起来优雅！她陶醉了东宋福德。她浏览了一下，看着埃德温，将红色指甲放在他肮脏的西服的衣领上，将他的灵魂钩住了。
她带着全职驾驶员上车，脸上妆容沉重，玫瑰花味。她的长袜是纯丝绸。通过裙子，您可以看到她的衬裙像花边一样。
- - 韦尔登（）的“女性朋友”
一进入那个房间，磷的刺激性气味告诉我，她喝了老鼠毒。她躺在被子里mo吟着。床旁的堆积垫子上散布着很多血液。她的头发像一卷废绳一样纠结在一起。绑在脖子上的绷带异常白色……她血腥的嘴巴和苍白的脸产生了非常可怕的效果，她的嘴似乎是一个流血的嘴，非常张开。
- - Trout 2“ ”
在这两个摘录中，角色具有不同的个性，生动而丰富的个性，但作者只描述了它们的外表，而别无其他。
应该注意的是，除了视觉效果外，感觉印象也是小说中“外部”字符的一部分。弱小的握手，柔和的脸摩擦；香奈儿香水的香气，牛至或腐烂的气味的气味……这些感觉印象可以表达角色的外观 - 只要小说的文字可以被读者触摸，闻到或品尝到小说的文字。
声音可以用作突出角色特征的“外观”的一部分的原因是，声音可以表达噪音或言语的音调，音高或声音质量，尖锐或粗糙的语音声音以及笑声的兴奋或言语的僵化。
小说中角色的身体运动是角色“外观”的另一种形式。但是，区分“动作”和“行为”非常重要，因为这两个不是同义词。身体运动（例如腿部，她在走廊上匆匆向前等）并不一定会促进小说情节的发展。行为是小说剧情设计的一部分，也是构成角色状况的一种方式，这可以促使角色随他的行为做出改变。
03
行为描述
小说中的重要角色必须能够引起行为并因他人的行为而改变。
小说家必须记住的最重要的事情是，邪恶，暴力和愚蠢的人会以自己的方式爱，就像谦虚，爱心和体贴的人会恨 - 他们会谦卑，爱心，关怀等等。
- 道格鲍尔
如果我们同意这一点，那么一个故事会记录一个变化过程，这种变化如何发生？一般而言，人类总是面临机会和选择，发现和决定 - 在这两对情况下，前者是非主体的，而后者都是主观的。
将这一原理转变为小说中人物的行为，这意味着角色自愿采取的行动具有预期的结果，但此过程将受到干扰。角色之外的某种力量将以信息，事故，其他人的行为或恶劣天气的形式出现，这使得未知的人已知。当角色发现这些变化时，他要么采取行动，要么有意采取行动，这使读者强烈提问：接下来会发生什么？
以下段落摘自托尼·莫里森（Tony ）的“可读性”，该过程显示了从行动到发现再到决策的过程：
那是八月的一天，拥挤的乘客从公共汽车上涌入。他们将很长一段时间在附近闲逛：去厕所，摘礼物，看二手机器，不想迅速坐下，甚至想马上去吃晚饭。我装满了咖啡壶，将它们放在电炉上，我看到了她。她坐在一个小的私人房间里，和两个男人一起抽烟，他们的脸上胡须。她的头发又厚又混乱，除了眼睛，我几乎看不到她的脸。无论我走到哪里，我总是可以识别她的眼睛。她穿着蓝色的连帽背心和短裤，她戴的耳环大约是手镯的大小。和她在一起，那些高个子的女孩看起来像修女。在7点钟之前，我无法离开柜台，但是我一直盯着私人房间，担心那些人会在7点之前起床。接管我职责的人准时到达，所以我尽快数了并折叠了收据，然后签名并离开柜台，走向私人房间...
在这段文章中，“蜂拥而至”，“闲逛”和“装满咖啡壶”是描述故事场景的动作。重要的行为始于叙述者的发现（“我见过她”）。请注意，“她”的特征是通过外观描述直接表达的，而叙述者的特征主要是通过动作描述（使用动词“凝视”，“计数”，“堆叠”，“签名和离开”），直到叙述者做出自己的决定。在叙述者的发现和后来的决策中，我们都在猜测改变的可能性 - 接下来会发生什么？
在大多数情况下，作家不希望他们的写作技巧太明显，因此他们通常隐藏了角色的决定和发现的结构。下面的例子取自雷蒙德·卡佛（ ）的邻居，在该邻居中，情节的模式（比尔·米勒（Bill ）的渗透到邻居的家中）是基于一系列角色决定，而卡弗（）并未清楚地陈述。这段经文以故事的转折点结束 - 角色的发现。
当他回到厨房时，小猫在盒子里争先恐后。它凝视着他一分钟，然后跑回垃圾场。他打开了所有橱柜，并检查了罐头食品，谷物，包装食品，鸡尾酒，酒杯，瓷器和各种炊具。他打开了冰箱，用鼻子嗅着芹菜，品尝了两口切达干酪，当他走向卧室时，咬了苹果。床看起来很大，白色的毛皮床单挂在地板上。他在床头柜上打开一个抽屉，发现一包香烟中途。他把香烟塞进了袋子里，走向壁橱，当他听到有人在敲门门上敲门时即将打开它。
故事中字符的行为不是重大盗窃，而是作者使用两种独特的技术来描述角色的动作，逐步增加情节中的张力。作者的第一种技术是让角色的行为积累：首先，“检查”，然后开始“嗅探芹菜”，然后品尝两口奶酪，然后咬了苹果，然后将一包一包香烟塞进了他的书包中；从橱柜到冰箱，然后再到床头柜，他从厨房搬到了卧室，每个步骤都比上一步进一步侵犯了房主的隐私。
作者的第二种技术是巧妙地暗示了比尔通过叙事文本偷窃的感觉。一个不道德的小偷可能不会改变脸而完成一系列动作，但比尔觉得猫“盯着他” - 实际上没关系，只是他心中有一个幽灵。他意识到床很大，这暗示着一种性内感。当敲门声响起时，我们开始感到（Bill一定认为）他肯定会被抓住。
因此，我们可以得出结论，当内在变化或心理变化发生时，行动就会成为行为。小说中的许多动作只是事件，这就是为什么纯粹的动作描述就像无聊的戏剧中的舞台指示，有时毫无意义或毫无意义。当妻子喝杯茶时，这只是一个简单的事件。当她发现茶杯上有口红标记，但它与她的嘴唇不符时，这是一个戏剧性的事件，是一个发现，因为它具有重要意义。妻子决定将杯子用口红标记扔给使用该杯子的女人。粉碎杯子是一种行为，但是只有在第二个女人意识到自己被砸碎之后，才会发生巨大变化。
04
心理活动描述
小说具有电影和戏剧没有的灵活性。在戏剧中，观众可以理解的内容是通过屏幕或舞台呈现的，但是在小说中，读者可以在小说中输入角色的心，感受到角色的心中的矛盾和反思，并了解角色的决定和发现的两个关键过程。像角色对话一样，角色的心理活动可以通过三种方式表达：
第一种方法是总结（例如：他讨厌她的饮食）；
第二种是间接心理活动的描述（例如：她为什么持有叉式直立？）；
第三类是对心理活动的直接描述，就像我们在角色的内心声音上窃听一样（例如：哦，天哪，她实际上打算扔掉蛋黄！）。与角色对话一样，这三种表达方法可以在同一段落中交替使用，以便它们可以立即实现效果并控制角色行为的节奏。
在塑造角色方面的心理活动中，最重要的事情是，像对话一样，它不仅可以揭示信息，而且可以提出情感语气，表达角色的愿望，并突出小说的主题。
新颖人物的心理，尤其是角色行为的核心中心。亚里士多德说，人是“人类的欲望”，也就是说，一个人的个性特征是由他的最终目标决定的，无论这种目标是好还是坏。亚里士多德还说，心理活动是一个人将自己的最终目标作为起点，然后决定在特定时间应采取的行为，以便逐步接近目标。
例如，阅读本书可能根本不是您的愿望。您可能根本不想阅读它。您更愿意与爱人睡觉，跑步或亲密。但是，如果您的最终目标是成为一名富有，高度尊敬和著名作家，为了实现这一目标，您的理性告诉您，您必须尽力学习写作技巧。因此，您可能会参加爱荷华州的作家研讨会以获得研究生学位。为此，您必须先在某个大学获得本科学位，然后在那里发现自己，并且必须在某个老师的创意写作课程中获得A等级。要获得A，您必须选择许多写作练习之一，以在本周二的一周内完成一个新颖的角色素描。要完成此练习，您必须坐在这里阅读写作技巧，而不是与情人一起睡觉，跑步或与之共度。您的最终目标促使您合理地完善目标，然后做出故意“合理”的决定 - 决定在此期间应采取的行动。
人们通常很难做任何他们想做的事，做他们想做的任何事情，但是人们要做的是实现自己的愿望（这是亚里士多德称之为“人类的欲望”。我们可以主观选择的是我们的行为，即我们在特定的情况下所采取的行动，如果我们在愿望和愿望之间不愿意的情况，我们就不会在愿望和愿意之间做出巨大的障碍，或者是在愿意和范围之间的短暂距离，我们的想法是我们的想法，我们的想法是我们的想法，我们的想法是我们的想法，而我们的想法是我们的想法，我们的想法是我们的想法，我们的想法是我们的想法，我们的想法是我们的想法，我们的想法是我们的想法，我们的想法是我们的想法，我们的想法是我们的想法。我们的愿望。
直接表达角色特征的四种方法是生动地“显示”角色并活着写角色的四种方法。但是有时候，作者会想让读者直接“告诉”读者来理解和反应角色。这样，作者等同于代表读者做出判断和解释。