2025年5月之时，广东重磅推出了《关于推动广东影视产业高质量发展的若干政策措施》，还推出了《关于推动广东动漫影视产业高质量发展的若干政策措施》。那么，政策“礼包”究竟怎样才能够转化为具体项目的动能呢？南方网以及粤学习 “广东影视政策落地观察” 专题深入到产业一线，去追踪政策的前期落地足迹。
之后，在热闹的展会以及推介活动结束后，怎样把短期的关注转变为长期的合作呢？这是影视文化交流活动所面临的问题。
明确提出“鼓励影视推广交流”的“广东影视政策15条”，推动建立稳定的交流机制，要让“走出去”从单向展示转变成双向产业对接，使“请进来”从零散活动升级为常态文化供给，最终把文化交流有效转化为驱动产业发展的内生动力。
“走出去”的深化：从作品曝光到合作生产
国际传播不光要使得作品“被看到”，更要去构建一个“可交易、可协作、可持续”的平台，广东的实践目的在于把单纯的影视展示，拓展成一个集项目洽谈、机构对接于一体的综合平台，进而延伸合作链条，推动浅层交流朝着深度协作转变。
2025年，广东于第27届上海国际电影节国际影视市场设立广东电影联合展台，广东爱美影视展出《长安的荔枝》等广东重点电影项目，奥飞娱乐展出《落凡尘》等广东重点电影项目，咏声动漫展出《坪石先生》等广东重点电影项目，原创动力文化展出《加油吧！娜依拉》等广东重点电影项目，还有其它11家机构也展出广东重点电影项目，此外，这些机构还展出了“喜羊羊与灰太狼”等经典粤产动画IP，联合展台有100余次咨询得到其接待，凭借此与泰国电影机构建立联系，同时也借此与俄罗斯电影机构建立联系，基于与这些电影机构建立联系，又与印度尼西亚电影机构建立联系，更靠着在这方面的联系又和沙特电影机构建立联系，同样是得益于这样的联系还与格鲁吉亚电影机构建立联系，从而为后续合作铺设了制度化的接口。
这一所谓的“走出去”方针取向于三个特别关键的环节，分别是：由官方带头协同组织起来，精准地去对接交易平台，着重于合作成果的验证。在第29届香港国际影视展那个期间，广东安排了接近60家影视机构，以及120部作品去进行亮相。广东馆把“对接合作”当作重要的目标，具体做法是：设计出来33场展馆推介活动，将“内容输出”跟“服务输出”放置在同一张名片上面，以此来展示全产业链的能力。最终成功促成了300多次的洽谈，达成了超过70单的合作意向，合作的范围涵盖了投资、发行、版权交易、联合制作等多个不同领域。广东凭借大湾区的优势，将香港当作国际枢纽，去构建那面向全球的影视产业对接中枢，粤港澳大湾区的影视合作还超越了共同举办活动的层面，一步步形成了能够联合承办的，可协同发布的，可持续推进的常态化合作框架。
广东馆吸引了许多市场买家、观众
“请进来”的沉淀：从单次展映到常态文化供给
将广东影视的国际航道予以拓宽的是“走出去”，而“请进来”所解决的却是另外一个更为长期的问题，即国际优秀影视作品怎样能够稳定地进入到本地文化生活当中，并且转化为持续不断的文化交流体验。这同样是文化交流有别于一般产业推广的关键之处，那便是它务必与观众结构、城市空间以及公共文化服务构建起长期的连接。
基于这个情况，在2025年的时候，广东艺术影展创新性地运用了“分季举办、主题聚焦”这样的模式，在这一年当中，按照顺序依次推出英国、意大利、俄罗斯等国家主题影展，进而形成了清晰并且有序的年度文化节奏。全年累计展映了国内外两部艺术影片多达24部，还举办了配套活动5场，覆盖了广州、珠海、佛山、东莞等多座城市。
一年里头有三季处于常态化状态的放映，不但培养了观众存在着的被预期稳定感，还明显地提高了国际影视文化于广东之地的被人感觉到的现有状况以及持续不间断性质，与此同时，影览展示活动积极主动地采用了“影院加上公共文化空间”这样一种相互融合的策略方式方法，把展示放映以及交流沟通方面的一些活动引入推进到图书馆、书店这类城市文化场所地方之处，致使影展成为公共文化服务体系的其中一部分，让文化交流和城市公共生活之间产生形成更加紧密相连的关系联系。
尤其关键的是，影展并非仅仅单向地引入作品，而是更加着重去构建对话。每一个季度的展映都会配备优秀的国产以及粤产影片，和国际上的佳作一同进行展示，从而让岭南文化叙事在相互比较当中被观看，被理解。
从国际节展里的集中对接以及务实对接，到粤港澳大湾区一带的协同联动还有机制构建，再到常态化、主题化影展体系对公共文化的浸润，广东正系统性地编织一条影视文化交流路径，这一路径是以政策为牵引；是以平台为支点；是以市场跟公众参与为检验标准的。这一实践，既有效提升了广东影视在国际上的能见度以及合作成功率，也让文化交流更深入地嵌入产业体系以及城市文化生活其中，为影视产业高质量发展提供了更具韧性的文化支撑。
南方网、粤学习记者 金哲华 实习生 郑曜元