著名设计师约翰·加利亚诺 (John ) 与纽约大都会艺术博物馆馆长畅谈中国文化对西方时尚的影响。对于设计师来说，“灵感”是一个复杂的概念。就像追求艺术和追求利润之间的模糊界限一样，如何界定欣赏一种文化还是窃取它？艺术家和缪斯之间的关系本质上是对电影的痴迷。如果缪斯涉及整个国家、一种文化——尤其是中国，让人想问“为什么”？约翰·加利亚诺 (John ) 曾担任纪梵希 ()、迪奥 (Dior) 和马吉拉 () 的设计总监。在他的整个职业生涯中（包括低谷期），他愿意将其他国家的文化融入到他的作品中。今年在纽约大都会艺术博物馆举办的“China,ss”（5月7日-8月16日）展览旨在探讨中国艺术对西方时尚的影响，并征集各大设计师的采访，然后整理成画册。 。加利亚诺受博物馆馆长兼记者邀请，阐述了他对中国艺术的热爱。加利亚诺为迪奥2003春夏高级时装设计的服装：与目录和相关展览中的其他设计师相比，您更倾向于相信中国给您的作品带来了灵感。中国最初对您的吸引力是什么？加利亚诺：我对中国文化很着迷。现在回想起来，我想是因为当时我对此了解得太少了。
在来中国之前，我主要是被好莱坞电影中关于中国的危险和神秘感所幻想和吸引。之后，我通过学习和研究中国绘画、文学、建筑，了解了真实的中国。我的设计工作涉及深入的研究，对于每个新系列，我都会准备一本剪贴簿，其中充满了激发我灵感和新想法的图像。简单来说，我最初对中国的兴趣来自于电影，被奇幻、浪漫的描述所吸引。 ：设计师经常通过电影了解中国。这就是本次展览的主张：透过镜头看中国。 20 世纪 30 年代和 1940 年代的好莱坞电影（美籍华人演员黄柳霜）尤其是灵感的来源。 ：黄柳霜的照片经常出现在我的剪贴簿中。她看起来非常妖媚，而且有很强的神秘感。 ：她似乎是你们1993年服装系列“”的灵感来源，其中包括几件涂有螺旋龙图案的改良旗袍，让人想起黄柳霜在电影“”中的造型。加利亚诺：确实如此。她是我最初设计这些衣服的缪斯，这些衣服的面料像甘草一样黑色闪亮，金箔上绣着龙。有的裙子在大腿上方设计有开衩，所以当女孩走路的时候，开衩收得很拢，隐隐约约地秀出了她的身材，就像眨眼一样。 ：您 1997 年的 Dior 高级时装系列包括两件中式斗篷，一件是粉色的，另一件是黄绿色的。
粉色的让我想起黄柳霜在手绘宣传照中穿的斗篷。加利亚诺：是的，那张照片是我的参考之一。我一直很喜欢中国的披肩，有长长的流苏和复杂的刺绣。 1997年妮可·基德曼出席奥斯卡颁奖典礼时穿的是黄绿色连衣裙。 ：您最初的迪奥系列就有中国元素，迪奥先生本人也深受中国元素的影响。 1948年，他的风格称号是“中国”、“北京”、“上海”。之后，他将多件服装命名为“中国之夜”、“中国蓝”、“香港”、“中国杂货”。您在迪奥任职期间，上述风格是否给您的中国系列带来了启发？ ：我的迪奥服装确实经常参考迪奥先生的设计。它们确实激励了我，但要遵循我编织的故事的线索。 ：你就像时尚界的安徒生。 1997年的Dior秋冬系列让人仿佛回到了1930年代的上海。 ：灵感来自 20 世纪 30 年代上海的中国海报和挂历女孩。香烟、花露水、美容产品的广告中，都是穿着旗袍的美女，让人心生向往。 ：该系列包括几款旗袍风格的连衣裙。传统的旗袍是直剪的，而你的旗袍是斜剪的。 ：旗袍已经是非常性感的服装了，但我想通过对角裁剪来强调它的性感，突出女性身体的线条。我使用的面料非常漂亮：比如锦缎、添加蕾丝的轻质丝绸以及用于领带和领结的重质丝绸。北京网站设计。