山西民歌《绣花荷包》的艺术特色山西民歌《绣花荷包》起源于山西，山西民歌是中国民歌宝库中璀璨的一笔，其类型繁多，有山歌、叫唱、小调、组曲等，《绣花荷包》属于小调民歌。山西民歌历史悠久，风格独特，曲调优美，生动地反映了山西的民俗风情，故有“民歌的海洋”之称。[1]人们在生产劳动过程中，口头创作民歌，大家在工作生活中口耳相传，这也是民歌能流传下来的主要原因。形式结构整齐，歌词有规则、有模式，是民歌的主要特点，旋律固定，演唱方式比较自由，甚至可以说是背诵歌词。 在山西民歌中，最具代表性的便是小调民歌《绣花包》。《绣花包》的音乐特点分析从音乐特点上看，它有以下几个特点：（1）结构严谨，节奏均匀《绣花包》的节奏非常柔和均匀，一字一句地唱出来。16拍节奏型在第8小节使用得非常频繁，旋律有效地表达了情绪，使歌曲充满了力量感。这也使得歌词所表达的情景感更加连贯，给人留下一种意犹未尽的感觉。因此，作者完全重新利用了后一小节的特点，对人物的内心刻画进行了深入的表达，使整首歌曲更加具有情景感。
（2）丰富的旋律色彩 这首《绣荷包》是筝调式，筝调式是民族五声音阶式之一，它所表达的音乐情绪色彩整体明亮，与民歌《绣荷包》整体的音乐特点相一致。后来又加入了边宫、青椒两个音符，使乐曲更贴近大调色彩，使音乐更加明亮。由于在旋律中加入了边宫、青椒两个音符，形成了七音调式，七音阶，但它的旋律仍然是五声音阶。 （3）曲式结构 aa 十花独鸭清淡。5 到桃鸳鸯年。2 一月绣是?2 正月初三，一二郎??????12 3 4 5a 十花独鸭清淡。5 到桃鸳鸯年。 2 一月绣是?2 正月初三，一二郎?????a 十花唯鸳鸯淡。5 以桃鸳鸯年。2 一月绣是?2 正月初三，一二郎????a 十花唯鸳鸯淡。5 以桃鸳鸯年。2 一月绣是?2 正月初三，一二郎????a 十花唯鸳鸯淡。5 以桃鸳鸯年。 ?12 3 4 5.2 五开小船鸟人 5 帆一个袋子也在外面 6 小儿写江早（一月二十一日带支在花丛中） 3-的。2 五人就休息一下像？5-十个爱小船的女孩。5-风书的我在这里。2 春天写给你 6-那里你带 5 动人的信想你袋子，316-信依偎袋子背一吹我的心？？？？？？7 2 5 4 5个呀一郎远杨要情永3柳包去分56一杨荷你不0 0 0 0 2梢袋猜开空郎你要早来。民歌《绣花荷包》由两个乐句组成，第一乐句“初一到十五，十五月亮高悬”引出第二乐句，第二乐句“春风吹来，杨啊杨柳梢”把前一个乐句连接起来。二是也能起到使旋律顺利回归的作用。
全曲采用分节歌形式，词异曲同调，这种格式根据歌词来划分，结构分布比较均衡，有变化，完整统一，可以相互对比，可以相互平衡。（4）它的结构依然是平行的，但独特之处在于它连续使用了四个八分音符，还用了两个四度音程的跳跃形式。这种创作手法利用歌词把人们想要表达的情感充分呈现出来，生动感人。（4）四度音程跳跃和隐性跳跃在这首《绣花荷包》中，音程跳跃非常明显，在“春风飘荡”一句中，它从6跳到高音2，是四度音程关系。不仅如此，还可以看到它隐性的四度跳跃音程，如在“十五月高悬”中，它从高音5跳到高音2，是向下的跳跃。 跳跃的运用，使乐曲显得更加活泼灵动。增加音域的宽度。这个问题，可以通过声音的强弱对比来发现。（5）山西歌曲《绣花荷包》的歌词是：“春风摇曳杨柳枝。”其中“杨柳枝”是歌词的一种表现手法，以完整的句式结构展开了歌曲的结构，能充分发挥歌曲中的情感，表现出一种灵动、活泼的感觉。所以，演唱时，要特别注意歌词的特点，在情感上要非常激昂。
《杨雅杨柳》是完整的比喻结构，这种词的主要作用是扩大歌曲的结构，可以把歌曲中人物的情绪表达得非常清楚。⑸这首歌的演奏以节拍为主，抒情风格是其旋律表现的主要方式。织体采用左手和右手的旋律交替变化。在这种唱法中，可以感受到歌曲活泼的风格。（6）语言与声调山西民歌《绣花荷包》采用的是山西地方方言。中国幅员辽阔，正是因为我们国家有这么多的民族，才使得我们国家有这么多不同的语言，而这些语言又有不同的表达方式。语言的影响有很多原因。在山西，山西各地的语言都不一样，这也是山西民歌的旋律有很大差异的原因。在歌曲中，要尽量把握方言声调，才能表达出真正的山西地方民俗情怀。 （七）旋律与节奏 山西《绣花包》主要运用了纯四度音程，使得旋律的起伏很有规律，使得乐曲的表现更加鲜明，把姑娘的思念表达得更加单纯，让人感觉非常真实。在节奏方面，八分音符和大小切分音符的交错运用，使得山西《绣花包》在节奏上对比更加强烈。歌曲的前半部分流畅自然，而后半部分的演奏则非常突出，这就是歌曲的对比效果，把姑娘的思念表达得更加淋漓尽致。
。《绣荷包》的风格在北方地区与《绣荷包》相近，而在南方地区，有的改名为《十绣》、《麻城调》。这些民歌的内容、题材大体相同，但以不同的方式表现了不同地方的风俗习惯。我国地域辽阔，地域广泛，在历史的长河中，沉积了无数优秀的民歌。民歌是“民歌”的简称，是我国民族音乐的精华，是音乐文化的一笔丰厚的宝藏。南北民歌的风格迥异，多姿多彩，表现风格极为不同。⑹如云南的《绣荷包》低沉柔和，清脆自然，具有南方的韵味。四川的《绣荷包》热情奔放，充满轻松活泼的快感。 山东的《绣花包》语言朴实，感情纯真。从上文可以看出，同一民歌在不同地区流传，风格迥异，这都是因为在流传过程中，文化、人文的不同。南北方的《绣花包》曲风也有明显的差异，比如南方的《绣花包》以委婉、细腻著称，曲风柔美典雅，风格清丽。相比之下，北方的《绣花包》委婉的成分少了，多了一些轻松、活泼、帅气、昂扬的风格。山西的《绣花包》则兼具两种风格，既有南方的委婉，又有北方的活泼、明亮、热情、豪放。这也是山西的《绣花包》不同于其他地区《绣花包》的原因。 正是因为它的独特与魅力，才让我想更深入地去探索它、去感受它。
民歌在流传过程中，风格色彩会随着地域的不同而发生变化，真可谓“地域水土养育地域人”。民歌的地域色彩风格会随着其地理环境、语言语调、当地人民的审美风格而产生巨大的差异。在各省民歌中，随处可见“绣花荷包”的踪迹，歌词各异，语调不变。在这些浩瀚的民歌海洋中，它们都散发着自己地域的光彩，各自有着不同但又十分重要的思想内涵。